长篇幅大容量：小小说文体新可能

■雪弟
　　韦名近期的小小说创作，通过“浓墨重彩”“节外生枝”“泛涟漪”三个方法，将故事容量变大，其创作实践意义重大，为小小说文体的发展提供了新的可能。
　　在小小说领域，韦名是以写官场题材出名的。他写官场，有着一套迥异于别人的独特法则。具体说，韦名对官场的叙述不是为了宣泄，也不仅是为了暴露，他是在客观地、冷静地观察和剖析官场，试图找到解决官场顽症的良药，这一点与众多以暴露和揭秘为核心内容的官场小小说有着本质的不同；另外，也是非常重要的一点，韦名在强调官场小小说可读性的同时，没有忘记对人物的塑造。《品茶》中的“老宋”，《品酒》中的“领导”，《1984年的北风》中的“郭大胆”等人物形象性格鲜明，呼之欲出。这一点也与众多以故事情节取胜的官场小小说有着明显的不同。此两点让韦名的官场小小说独树一帜，在业界产生了广泛的影响，不过，与创作成绩相比，我更看重韦名近期的小小说创作实践。我认为，他近期的创作为小小说文体提供了新的可能。那么，他近期的小小说创作与以往有何不同呢？
　　第一，篇幅变长了。从2018年至今，他发表的《龙须巷》《鹅飞时》《橘子真甜》《牛叔牛婶》《乌头姑爷》《红姐》等七篇作品，均在2000字以上，有三篇还超出了2500字。2019年，中国微型小说学会曾做过一个关于小小说篇幅的调查，共331人参与投票，其中赞成1500字左右的为155票，占47%；赞成2000字左右的为117票，占35%。以上数据表明，一部分人愿意接受2000字左右的篇幅，大多数人更愿意接受1500字左右的篇幅。可如果参照这个调查结果，韦名的这些作品恐怕就不属于小小说的范畴了。那么，我们该如何看待韦名在创作篇幅上的“越轨”呢？
　　首先，我们要看1500字或2000字的限定是怎么来的？超过了限定会对小小说文体造成伤害吗？其实，关于小小说篇幅的争论由来已久，而且一直没有定论。有人认为，这种分歧不利于小小说文体的发展，我倒是觉得，正是这种分歧，让小小说得以自由地生长，从而推动了文体的繁荣。当下文学期刊发表的短篇小说多在5000字以上，以此观之，韦名在创作篇幅上的“越轨”，并非真的“越轨”，只是越过了惯常的认知范围，但实际上它依旧在小小说的规范之中。
　　其次，我们要看这种篇幅上的“越轨”是否有必要？看一看删减到2000字或1500字内，作品的容量是否缩减了，作品的精气神是否还在？倘若容量没有减少，精气神还在，那么，无疑这种“越轨”是没有价值的，无效的。反之，则是有效的，有价值的。现以他荣获《百花园》2018年度优秀原创作品奖的《龙须巷》为例略作分析。《龙须巷》2658字，写的是饥饿年代，几个孩子偷豆箍被抓后去劳动改造的故事。依照这个故事核，可以把作品中两方面的内容删掉，一个是龙须巷的来历，大概250字；一个是对警察迷瞪眼的描绘，大概300字。删掉之后，就回到了35%的人所赞成的2000字左右。从故事情节上说，也没啥变化。但删掉了警察迷瞪眼“先是一瞪，再是一吼，然后是一拍”的办案狠招，人物神采就黯淡了，人物性格也没那么鲜明了；删掉警察迷瞪眼打日本鬼子落下伤疤的交待，容量就减少了；删掉龙须巷的来历，作品所竭力呈现的“民风淳朴”这种精气神就失去了依托，立不起来了。由此可见，韦名这篇作品在篇幅上的“越轨”是必要的，是不可删减的。其他作品亦是如此。
　　第二，随着篇幅变长，容量变大了。诚然，在2000字左右、甚至1500字左右的篇幅内，韦名同样创作出了容量较大的作品。如《葬石记》（刊于2011年12月4日《南方日报》，1953字），作者以雨花石为道具，通过行动和语言描写，惟妙惟肖地展现了一位战斗英雄的精神风貌。不仅如此，作者还借助老张头（特定一段时期的敌人，其实是与老李头一起光屁股长大的兄弟，只是后来被迫加入了国民党）对老李头的潜在影响，细腻地描绘了和平年代中一位老人的情感渐变过程，这样，作品就经由战斗英雄对战争的反思，从外在的光环和荣誉转向了对普遍的人性的深入探讨，老李头这个人物也就具有了历史厚度与人性深度。那么，韦名在篇幅加长的过程中，是如何把容量变大的呢？
　　一是采用“浓墨重彩”法，详细铺叙故事。如在《龙须巷》中，作者本也可以轻描淡写，一笔带过龙须巷这个故事展开的场所，但他并没这样处理，而是花了250字，较为详细地铺叙了一个龙须巷来历的故事，从而把龙须巷的历史、文化以及神秘气息全展现了出来，这样，作品的内容无疑就变得充实、丰富了。
　　二是采用“节外生枝”法，着力增加故事。《龙须巷》中，作者在介绍警察迷瞪眼时，用了这样的描述：“是一名胖警察，话不多，长着个刀疤脸。”接下来，是详细地铺叙警察迷瞪眼的“狠”。本来，这样衔接也是非常自然的，可作者偏偏在这中间加了一句：“据说是打日本鬼子时落下的伤疤。”何必节外生枝，加上这句话呢？一个可以提供警察迷瞪眼“狠”的行为的依据，另一个为读者留下了想象的空间。这也是大容量的表现之一。
　　三是采用“泛涟漪”法（或叫“留余音”法），力争拓展故事。“泛涟漪”法是指以相似或相近的元素延展情节的链条，充实、拓展作品的内容，并给人留下诸多回味的空间。这里主要是指在作品结尾处又顺势带出一个结尾。如在《快手七婶》中，写到“七婶因工作出色，后来成了全县有名的全科医生”时，完全可以结尾了，可作者又带出一个结尾：“出了名的七婶却执意和三队长结合在一起，就像当年执意和七叔离婚一样，毅然决然的。这是后话。”通过“这是后话”的方式交待作品中人物的命运，虽然故事没有展开，但内容无疑拓展了，并带给人丰富的想象。
　　总之，韦名近期的小小说创作实践意义重大，他为小小说文体的发展提供了新的可能，期待他在这方面取得更大的成就。