网络电影正在走来

《囧妈》海报

　　本报综合报道 新冠肺炎疫情导致全球影院、影业遭受重创，却给网络电影和网络观影带来了新的机遇期，电影放映形态和电影整体生态都面临变革。
　　今年是院线电影转网络独家、首家播映的“元年”。国内的典型案例是《囧妈》《肥龙过江》和《大赢家》，这三部影片直接从原定的院线放映转为网络线上首播。在美国，3月24日，华纳公司将由本·阿弗莱克主演的励志片《回归之路》开放线上点播，同日还有索尼公司新片《喋血战士》提前视频点播。4月10日，环球公司将《魔发精灵2：世界巡演》放在院线和线上同步点播，而由于新冠肺炎疫情，4月11日美国宣布影院全部关停，实际上这部电影就是网络独播了。
　　可以看到，这几年来，观众有“走出电影院”的趋势。这次疫情加剧了这种趋势。影院暂时的歇业，影响和损失再大也是暂时的。但在这个过程中可能造成观众观影习惯的改变，从而促使整个影音娱乐业生态的变革，则可能是持久的。
　　从经济学的角度看，电影、电视剧、网络电影之间的关系犹如面条和大米，是互为“可替代产品”，不是非此不可。而影院观影、电视观影、网络观影亦然。加之资金压力下更多主流商业影片“院转网”式“投喂”，观众慢慢就习惯了线上观影。
　　当然，网络电影的发展趋势是基于电影产业的整体格局的。我国银幕数全球第一、票房全球第二、产量全球前三，电影产业的根基雄厚。在院线看电影，还是一种很特别的光影体验，一种很普遍、很时尚的社交方式和娱乐方式。院线电影和网络电影应该“双管齐下”，对院线电影网络播出和网络电影的发展有必要进行通盘规划。
　　在这个基础上，展望未来的电影生态，或许可能引发这样的一些新变化：院线大片的“窗口期”会保留，但周期缩短，从影院到网络平台的时间差可能要减少；网络观影这种观影方式可能和影院观影并行，更多缺少“视听奇观”的电影会直接选择网络释放，网络付费点击分成和影院票房共同构成影片收益的主回收渠道；网络观影中银幕（屏）数激增，理论上每一个手机和平板电脑乃至智能电视终端，就是一个电影播映屏幕，于是可容纳的影片数远超院线排片数，这有利于影片形态的多样化；网络播映的“电影”，将呈现新的美学形态，单片时间缩短，不再以90分钟为标准长度，且“竖屏”式构图和审美崛起；在影院播放的电影，可能更加注重“超奇观”和“强视听震撼”的特征，电影院更加注重提供视听高峰体验和沉浸式体验，通过观影环境的提升带来更高的社交仪式感，促使由单纯的“观影”转向视听与美食相结合的多重消费。