善于在“非主流”藏品上打主意

不少收藏者认为收藏主流藏品，这样才能有利于藏品的保值升值和流通买卖，因而常常习惯于跟主流、随大流，造成千军万马过独木桥的局面。其实，收藏市场需要灵巧的投资理念，多方面、多角度、量力而行地关注和收藏非主流藏品，善于在非主流上打主意，往往会有意想不到的收获。 非主流作品值得重视 一些名家大师往往多才多艺，除了在其主流艺术创作上出类拔萃，在其他非主流领域也不同凡响。比如，韩美林的雕塑作品、唐云的茶壶画、陈逸飞的瓷板画、程十发的连环画和林风眠的瓷盘画等等。 目前关注名家非主流作品的投资者并不是太多，加上非主流作品相对稀少，一些大师的小品、杂件还处于“原始股”状态，位于价格的“低洼地”，具有较大升值空间。眼光和运气好的投资者，可能“无心插柳”，花上不多的钱，却获得丰厚的回报。非主流品种值得挖掘 青花、粉彩作为瓷器收藏的主流品种已经相当热门。近年来，不同的瓷器收藏品种被不断挖掘，在受到市场认可后价格不断攀升。如特色明显、文人气息深厚的浅绛彩瓷，以往算不上主流品种，近来却已成为瓷器收藏市场的宠儿，不仅身价居高不下，而且真品难求，十分抢手。 洒蓝釉瓷器属于个性化较强的品种，但尚未受大部分收藏者的青睐。洒蓝釉创烧于明代宣德年间的景德镇，之后停烧。到了清代康熙时期才又恢复生产。清康熙、正、时期的洒蓝釉瓷器呈色稳定，做工精细，很多辅以金彩装饰，也有少量辅以五彩和釉里红装饰。由于烧造时的工艺复杂，成功率比较低，因此洒蓝釉瓷器在当时也是比较珍稀的一个品种。尽管洒蓝釉瓷器目前还不是主流品种，但随着藏家对它认知度的提高，其身价有剧升的可能。非主流工艺值得关注 在竹刻工艺品中，贴黄技艺作为一种非主流工艺一直不被藏家所重视。起始于清代初期的这项技艺经过百余年的浮沉，在现代器物上已经很难找到它的身影。由于存世量较少，懂得贴黄技艺的技师也越来越少，真正进入藏品市场的贴黄器物并不多，只能成为藏友小范围收集的非主流藏品。 贴黄的工艺程序是先把南竹锯成竹筒，然后去除竹节和表面的青皮，只留下薄薄一层竹黄，再经过煮、晒、压平后，胶合在木胎上面打磨光滑，最后以阴刻的技法雕刻出各种人物、山水、花鸟等纹饰。由于贴黄器物的生产制作相对出现较晚，直到乾隆期间才大量盛行于世，因此现在仍然有少部分保存完好的成品保存下来。贴黄器物包括茶叶罐、胭脂盒、文具盒、小摆设及家具等，除了单纯的工艺和欣赏价值，还具备一定的实用价值。清代地方官员常常把它作为贡品献给朝廷，可见贴黄器物的珍贵。从长远来看，贴黄器物极具升值潜力。非主流产地值得留意 作为陶瓷非主流产地的石湾窑，有行内观点认为它属于地方窑口，难登大雅之堂，有一定的收藏局限性。 其实，石湾窑积各家所长，从材质运用、技法处理、艺术造型等各方面都独具特色。它的审美价值在于其造型的丰富多样和釉色的变化莫测。石湾陶塑的写实风格更深得民众喜爱，造型神态生动传神，具有浓郁的生活气息，其古朴纯真的特征越来越吸引众多的收藏者。 有藏家以“暗涌”来形容真实的石湾窑收藏市场，认为从表面上看它属于“非主流”，但近几年来收藏市场逐渐有返璞归真的审美趋势，收藏者更倾向追求原汁原味的民间工艺品，石湾窑越来越受到藏家的欢迎，收藏群体不大扩大，市场流通也不断活跃。近几年，广州几大拍卖行也开始着力于推动石湾窑器物的交易，中国嘉德、中国保利等大型拍卖行已经开始出现石湾窑拍品，由此可见石湾窑逐渐被市场所认可。（梁利）