木偶戏表演带给观众耳目一新

　　迷人的木偶戏。
　　本报记者 黄信涛 摄
　　林云锋
　　高州木偶戏，也称“傀戏”，又名“鬼仔戏”，已有500多年的历史，是一种群众喜闻乐见的民间戏曲艺术。
　　高州市木偶戏于2006年被国务院公布为“第一批国家级非物质文化遗产保护名录”。高州市也同时被中国文化部授予“中国民族民间（木偶）之乡”以及广东省文化厅授予“广东省民族民间（木偶）艺术之乡”。500多年来，高州木偶戏具有地方特色，而被称誉为“南国奇葩”，属广东省稀有剧种。
　　我们高州木偶戏传习所的表演主要是杖头木偶，其制作精巧、操作灵活，善于表达各种情感和动作。我是一个木偶操作表演的演员，长期以来，我能掌握师傅教我的“台上三分钟，台下十年功”的学艺要领，我在操作木偶表演中，能将木偶演技做到出神入化的“能人所能，能人所不能”的境界。我利用木偶的传统特有的传神、滑稽、幽默、仿人等特点和动作，将木偶表演得淋漓尽致。说来，木偶戏中的人物角色最为复杂，有鲜明的一面，也有黑暗的一面，对于人物中的真、善、美、忠和奸、真与假，丑与恶都要将人物行为性能掌握得更好，使观众们从木偶的各种造型和动作中更多的感受。例如我在演出传统神话木偶剧《三调芭蕉扇》牛魔王这个角色，首先从牛魔王的形象（脸谱）、骄横的行为、躁暴的性格等多方面进行系列研究，怎样将木偶仗头的牛魔王的险诈、暴涙呈现在观众面前，我便从一个个牛魔王小小的动作开始，当孙悟空要护送师傅过火焰山，急需借牛魔王妻子罗刹女的神扇去煽火，但一而再，再而三精灵的孙悟空都被牛魔王夫妻戏弄得团团转，当孙悟空变法时，牛魔王也瞬间随着变法，最后牛魔王变成孙悟空徒弟猪八戒夺回真扇，在这过程中我就好像变脸演员一样，一步步一个动作而随剧情发展将丑恶公之于众，从而引起观众们的共鸣和热烈的掌声。这时台上台下牛魔王的脸谱一层一层地撕下来，让观众们激起对牛魔王的愤怒，更使观众提高到“真、善、美”的享受，因而受到观众们青睐。
　　记得，我随团参加广东省国际民间艺术节演出，在此期间我表演的是传统木偶戏剧目《柳毅传书》，这出戏自始至终都是“文戏”，当时我操作的是柳毅的木偶杖头，通过我平常的文生的台步形体训练的好基础，利用扎实的基本功，将柳毅演得活灵活现，尤其柳毅上京应试途经泾河畔，见一个牧羊女啼哭，询知才知姑娘是洞庭龙女三娘，因嫁与泾河小龙，惨遭虐待，柳毅乃仗义而为三娘传送家书给洞庭龙王，后三娘获救，遂与柳毅求婚，柳毅为避施因图报之谦，推却婚事，后来三娘为追柳毅，化身渔女与柳毅邻里相处，日久生情，终成眷属，结为伉俪。我在演柳毅被龙女三娘逼婚时，正处进退两难的情景时，利用“能人所能，能人所不能”的木偶操作表演技巧，斟酒与敬酒，利用扇子开合等高难动作，使观众耳目一新，博得满堂喝彩。又例如我演传统木偶戏《三调芭蕉扇》的时候，从一调芭蕉这个剧情开始，当孙悟空巧妙利用变法变成虫子骗走罗刹女的扇，牛魔王大怒，当知孙悟空所借的扇为假扇又大喜，一怒一喜的牛魔王情感变化，我在操作木偶过程中能将牛魔王与孙悟空相斗提升到细腻之处，使百变的齐天大圣孙悟空也中了阴险狡猾的牛魔王的诡计，一邪一正的正面与负面人物的对峙，颇有玄机，当孙悟空三调芭蕉扇时，牛魔王又变成了猪八戒，接过定扇，现出三相与孙悟空相斗，在护法神将的帮助下，牛魔王败走，那种狼狈相，一边走，一边震脚，一边嘶叫，尤其当牛魔王被天兵天将收伏那个情景，我突出表演了牛魔王气急败坏，一股牛劲地冲撞那声嘶力竭的动作，真逗人笑得前仰后翻，最后牛魔王只好令妻子罗刹女交出宝扇给孙悟空，这个场面我又采用了牛魔王在地上滚了几滚，然后采用双杆（双手）伏地去求拜孙悟空恕罪，这个场面我也认真塑造了盛气一时的牛魔王终于邪不胜正，服服贴贴的那个沮丧样，入木三分，逗得观众们捧腹大笑。
　　我在近十年木偶戏操作演出过程中，在舞台上表演的目的是唤起观众们对中国传统戏剧文化的认识，更多了解中国传统木偶表演艺术，培养广大观众对高州木偶这门独特艺术的喜爱，我以我切身的演艺生涯，真正体验到高州木偶戏这项古老的传统戏剧文化，能使广大观众在观看木偶戏过程中，从中找到快乐，从中感受到中国传统木偶戏表演艺术的魅力。